【摊破浣溪沙·一霎灯前醉不醒】_纳兰容若 | 清代

【摊破浣溪沙·一霎灯前醉不醒】作者：纳兰容若 朝代：清代

[摊破浣溪沙·一霎灯前醉不醒]原文

一霎灯前醉不醒，恨如春梦畏分明。淡月淡云窗外雨，一声声。

人道情多情转薄，而今真个不多情。又听鹧鸪啼遍了，短长亭。

[摊破浣溪沙·一霎灯前醉不醒]诗词问答

问：《摊破浣溪沙·一霎灯前醉不醒》的作者是谁？答：纳兰容若
问：该诗写于哪个朝代？答：清代
问：纳兰容若的名句有哪些？答：纳兰容若

[摊破浣溪沙·一霎灯前醉不醒]注释

[摊破浣溪沙·一霎灯前醉不醒]注释

①一霎：一霎那，谓极短的时间。　②恨如句：言怕醉中梦境与现实分明起来。

[摊破浣溪沙·一霎灯前醉不醒]诗文赏析

此篇写离恨。上下片结构相似，皆作前景后情之语，又交织浑成。语言浅淡，明白如话。其景语又自然平实，余味无尽。

[摊破浣溪沙]实际上就是由[浣溪沙]摊破而来。所谓[摊破]，是把[浣溪沙]前后阕的结尾，七字一句摊破为十字，成为七字一句、三字一句，原来七字句的平脚改为仄韵，把平韵移到三字句末，平仄也相应有所变动。李璟那首词在《词律》中词牌就直接标为[摊破浣溪沙]。此后的词人觉得好就一直沿用。

这首词可与[风絮飘残已化萍]比对来看，都是自怜自伤太甚的哀词。无论是[悔]或是[不]，总归还是免不了多情所扰……所不同的是，这首词抒写是离情，在技巧上借用了外界的景物作为内心的映衬。[风絮飘残已化萍]像一副静态的画，旁边题着作者的的心语。而[一霎灯前醉不醒]则似一组动静交替的画面。虽然在感情的表达上有所削弱，但情景交融互相映衬，在表现手法上又相对丰富很多。全词以[一霎灯前醉不醒]起句，又以[又听鹧鸪啼遍了，短长亭]做结，上下片结构相似，皆做前景后情之语，交织浑成。犹如人从梦中惊起，尚带着三分迷惘。全词似醒似醉，意境飘摇。

容若这样神经纤细的人，他的离愁注定就比别人沉重，甚至有普天万物同悲的味道。在他为离别所伤的时候，云和月在雨夜淡淡的，也是看上去蒙蒙若湿将要落泪的样子。当真是愁情难遣难梦也悲，不梦也悲，唐人张泌《寄人》诗有：[倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明。]容若在此翻做[畏]字则化原诗的惆怅之情为矛盾哀沉。

因为离愁，醉得分外快，仿佛一刹那就在灯前沉醉了，又不愿从梦中清醒过来面对伤人的离别，害怕醉中梦境和现实分明起来，偏偏在这似梦非梦，愁恨盈怀的时候，窗外的雨声淅沥不断。离人苦夜长，雨夜更是使得孤寂格外分明，以三更雨衬写离愁，清冷生动。这种[间色法]出自花间派的鼻祖温庭筠《更漏子》——

玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

打在梧桐叶上的雨声，好似在敲打心坎。这既突出[离情[之[苦’，亦反映出离人长夜难眠长[思]，正合王国维[一切景语皆情语]之说，[物]皆着[我]之情也！

三更雨映离愁，因为太精妙贴切，就像刘希夷的《代悲白头翁》中[年年岁岁花相似，岁岁年年人不同[的妙句引发后世文坛巨大震撼一样，温庭筠发明创造了妙喻之后，古人多有化用，沿成词中一成俗。容若此词中所述的心情和心境，与飞卿词大同。这种[盗意]不[盗境]的高杆学习法，比宋之问杀外甥夺句（见《唐才子传》，真假待定。）的搞法可高明多了。

这两阕《山花子》，都有[人到情多情转薄] 之语，也许容若本人对此句是特别感慨良深吧！情感是共通的，却也是渐入的。[真个]这看似极平常极淡的两字，却是光亮，值得再三玩味，少了这两个字品不出容若心比秋莲苦。前番是情深转薄，现在是情深到无。还要加上[真个]两字强调，越读越有[愁多翻自笑，欢极却含啼]反语意味。人什么时候才说反语，是身不由己时，还是言不由衷却不愿被人看破时？反语一旦读穿了，比直语更让人心酸。[而今真个不多情] 看似比[而今真个悔多情[果决，其实心意更凄绝。不多情的人像自绝了天日的树木，即使生长，也在幽暗冷腻的沼泽里。

古人认为鹧鸪的叫声像在说[行不得也哥哥]。长亭作别，连鸟都懂得愁苦，愿你不要远行。套用恒温的那句感概就是[木犹如此，人何以堪。]如非必要，不要离别。因为时间会冲淡感情，人生却又是矛盾的，有时候唯有离别才能更深的体会到被人牵挂的温暖和快乐。