【剪牡丹·舟中闻双琵琶】作者:张先 朝代:宋代
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]剪牡丹·舟中闻双琵琶原文
野绿连空,天青垂水,素色溶漾都净。
柔柳摇摇,坠轻絮无影。
汀洲日落人归,修巾薄袂,撷香拾翠相竞。
如解凌波,泊烟渚春暝。
采绦朱索新整。
宿绣屏、画船风定。
金凤响双槽,弹出今古幽思谁省。
玉盘大小乱珠迸。
酒上妆面,花艳媚相并。
重听。
尽汉妃一曲,江空月静。
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]诗词问答
问:剪牡丹·舟中闻双琵琶的作者是谁?答:张先
问:剪牡丹·舟中闻双琵琶写于哪个朝代?答:宋代
问:剪牡丹·舟中闻双琵琶是什么体裁?答:词
问:张先的名句有哪些?答:张先
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]张先剪牡丹·舟中闻双琵琶 书法图
剪牡丹·舟中闻双琵琶书法作品
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]参考注释
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]连空
远望与天空相连。 唐 韩愈 李正封 《晚秋郾城夜会联句》:“连空隳雉堞,照夜焚城郭。” 元 杨维桢 《西湖竹枝歌》之八:“ 石新妇 下水连空, 飞来峯 前山万重。” 清 王士禛 《和沉石田钩弋夫人歌》:“青史祇今怜 赵父 , 茂陵 烟草亦连空。”
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]天青
深黑而微红的颜色。
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]垂水
(1).瀑布。 唐 柳宗元 《零陵三亭记》:“爰有嘉木美卉,垂水藂峯。”
(2).薇的别名。《尔雅·释草》:“薇,垂水。” 邢昺 疏:“草生於水滨,而枝叶垂於水者曰薇。”
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]素色
白色。 唐 李白 《江西送友人之罗浮》诗:“素色愁明湖,秋渚晦寒姿。” 唐 方干 《东山瀑布》诗:“素色喷成三伏雪,餘波流作万年溪。”
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]溶漾
(1).水波荡漾貌。 唐 杜牧 《汉江》诗:“溶溶漾漾白鸥飞,緑浄春深好染衣。” 宋 张先 《剪牡丹·舟中闻双琵琶》词:“野緑连空,天青垂水,素色溶漾都浄。” 宋 陆游 《砚湖》诗:“羣山环一湖,湖水緑溶漾。” 明 高启 《櫂歌行》:“溶漾 汉潭 清,搴荷趁浪平。”
(2).飘荡貌。 唐 张祜 《题御沟》诗:“万树垂杨拂御沟,溶溶漾漾遶神州。” 宋 赵令畤 《侯鲭录》卷二:“浦口潮来初渺漫,莲舟溶漾採花难。” 清 袁枚 《随园诗话补遗》卷二:“呢喃燕语窥帘入,溶漾丝牵入户飞。”
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]摇摇
(1).心神不定貌。《诗·王风·黍离》:“行迈靡靡,中心摇摇。” 毛 传:“摇摇,忧无所愬。” 孔颖达 疏:“《战国策》云: 楚威王 谓 苏秦 曰:寡人心摇摇然,如悬旌而无所薄。然则摇摇是心忧无所附著之意。” 明 张凤翼 《灌园记·后母授簪》:“金针懒拈,绣线懒添,心摇摇不定如蓬转。” 清 周亮工 《书戚三郎事》:“ 戚 见妇,惊悸错愕,未敢往就,摇摇不知悲。”
(2).摆动、摇曳貌。《大戴礼记·武王践阼》:“若风将至,先必摇摇。”《太平广记》卷四八五引 唐 许尧佐 《柳氏传》:“﹝ 柳氏 ﹞乃回车,以手挥之,轻袖摇摇,香车轔轔,目断意迷,失於惊尘。” 明 高启 《风树操》:“朝风之飘飘兮,维树之摇摇兮。” 陈毅 《由太行山西行阻雪》诗:“夜深对暗壁,摇摇影自和。”
(3).远貌。《汉书·五行志中之上》:“鸜鵒之巢,远哉摇摇。” 唐 权德舆 《祗役江西路上以诗代书寄内》:“摇摇结遐心,靡靡即长路。”
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]汀洲
水中小洲
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]日落
太阳西沉
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]拾翠
拾取翠鸟羽毛以为首饰。后多指妇女游春。语出 三国 魏 曹植 《洛神赋》:“或採明珠,或拾翠羽。” 南朝 梁 纪少瑜 《游建兴苑》诗:“踟蹰怜拾翠,顾步惜遗簪。” 唐 吴融 《闲居有作》诗:“踏青堤上烟多緑,拾翠江边月更明。” 元 赵善庆 《落梅春·暮春》曲:“寻芳宴,拾翠游,杏花寒禁烟时候。” 清 纳兰性德 《踏莎美人·清明》词:“拾翠归迟,踏青期近,香笺小迭邻姬讯。”
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]相竞
互相竞争。《汉书·贾谊传》:“今世以侈靡相竞,而上亡制度,弃礼谊、捐廉耻日甚,可谓月异而岁不同矣。”《左传·襄公二十八年》“阴不堪阳” 唐 孔颖达 疏:“是阴阳相竞,阴气不能胜阳。” 梁启超 《生计学学说沿革小史》第五章:“坐此制造费省,而易於外品相竞也。”
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]凌波
(1) 急速奔流的水波
(2) 形容女子脚步轻盈,飘移如履水波
凌波而至
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]烟渚
亦作“烟渚”。雾气笼罩的洲渚。 唐 孟浩然 《宿建德江》诗:“移舟泊烟渚,日暮客愁新。” 宋 张元干 《贺新郎·寄李伯纪丞相》词:“斗垂天,沧波万顷,月流烟渚。” 元 倪瓒 《题画赠九成》诗:“把酒风雨至,论诗烟渚前。”
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]朱索
红绳。旧时端午节用以饰门户,谓可避 * 。《后汉书·礼仪志中》:“五月五日,朱索五色印为门户饰,以难止恶气。” 明 夏完淳 《端午赋》:“地腊谁传,方舟不渡,今年之朱索空缠,去岁之赤符已破。”
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]新整
崭新完整;崭新整齐。《红楼梦》第六五回:“衣裳不如意,不论綾缎新整,便用剪子铰碎,撕一条,駡一句。” 清 王韬 《淞隐漫录·诸晓屏》:“既过小桥,沿溪而西,望见屋宇甚新整。”
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]画船
装饰华美的游船。 南朝 梁元帝 《玄圃牛渚矶碑》:“画船向浦,锦缆牵磯。” 宋 范仲淹 《献百花洲图上陈州晏相公》诗:“步随芳草远,歌逐画船移。”《儒林外史》第二四回:“﹝ 秦淮河 ﹞水满的时候,画船簫鼓,昼夜不絶。”
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]金凤
(1).金质的或金饰的凤形熏炉。 北齐 萧放 《冬夜 * 》:“银龙衔烛烬,金凤起炉烟。”
(2).见“ 金凤凰 ”。
(3).台名。《北齐书·文宣帝纪》:“至是,三臺成,改 铜爵 曰 金凤 。” 南朝 陈 徐陵 《报尹义尚书》:“目悬 河阳 ,追 铜爵 而无远;神游 漳水 ,与 金凤 而俱飞。” 唐 王勃 《铜雀妓》诗之一:“ 金凤 邻 铜雀 , 漳河 望 鄴城 。”
(4).凤仙花的别称。 明 王象晋 《郡芳谱·花谱》:“凤仙……开花头翅羽足俱翘然如凤状,故又有金凤之名。”
(5).琵琶、琴、筝之属。因弦柱上端刻凤为饰,故称。 前蜀 牛峤 《西溪子》词:“捍拨双盘金凤,蝉鬢玉釵摇动。” 前蜀 魏承班 《菩萨蛮》词:“翠翘云鬢动,敛态弹金凤。” 华锺彦 注:“金凤:谓琴筝之属也。”
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]今古
(1).现时与往昔。 唐 韩愈 《柳子厚墓志铭》:“议论证据今古,出入经史百子。” 宋 苏轼 《夜直秘阁呈王敏甫》诗:“共谁交臂论今古,只有闲心对此君。”
(2).谓古往今来,从古到今。
(3).过去、往昔。亦借指消逝的人事、时间。《北史·薛辩传》:“汝既未来,便成今古,缅然永别,为恨何言!” 唐 王昌龄 《同从弟销南斋玩月》诗:“冉冉几盈虚,澄澄变今古。” 元 赵孟頫 《闻捣衣》诗:“人间俯仰成今古,何待他时始惘然。” 清 纳兰性德 《蝶恋花》词:“不恨天涯行役苦,只恨西风,吹梦成今古。”
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]幽思
(1) 深思;思索
忧愁幽思。——《史记·屈原贾生列传》
(2) 郁结于心的思想感情
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]玉盘
(1) 用玉做成的盘子
(2) 又指月亮
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]大小
(1) 大小的程度,大与小,大或小
国家不论大小,应该一律平等
(2) 尊卑或长幼
说话没个大小
(3) 大人和小孩
全家大小五口
(4) 物体的大小
计量箱子的大小
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]上妆
(1).出嫁前新娘梳洗打扮。《儿女英雄传》第二七回:“舅太太打发送礼的男女家人去后,便叫人铺水控单,放梳头匣儿,催姑娘上妆。”
(2).演员于演出前进行化妆。 徐迟 《牡丹》三:“平素她化妆很耗费时间,这夜晚她匆匆上妆就登了台。”
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]艳媚
(1).艳丽娇媚。 清 蒲松龄 《聊斋志异·狐梦》:“忽一少女,抱一猫至,年可十二三,雏髮未燥,而艳媚入骨。”
(2).指有艳色媚态的女人。 元 胡一中 《无逸图赋》:“志既骄兮易满,气与居兮易移。何艳媚之一蛊,忽有忘乎前规。”
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]相并
并排;并列。 唐 朱庆馀 《宫词》:“寂寂花时闭院门,美人相并立琼轩。” 宋 范成大 《偶题》诗:“蕉心榴萼俱无赖,要与春衫相并红。”
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]重听
听觉不灵敏
上了年纪,两耳重听
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]一曲
(1).水流弯曲处。《诗·魏风·汾沮洳》:“彼 汾 一曲,言采其藚。” 朱熹 集传:“谓水曲流处。” 唐 刘禹锡 《送李尚书镇滑州》诗:“ 黄河 一曲当城下,緹骑千重照路傍。”
(2).犹一弯。 刘半农 《游香山纪事诗》:“一曲横河水,风定波光静。”
(3).犹一隅。曲,局部,片面。《荀子·解蔽》:“凡人之患,蔽於一曲而闇於大理。” 杨倞 注:“一曲,一端之曲説。” 汉 桓宽 《盐铁论·论邹》:“将一曲而欲道九折,守一隅而欲知万方,犹无準平而欲知高下,无规矩而欲知之圆也。” 宋 曾巩 《襄州到任表》:“皇帝陛下奬引士伦,推崇世教,小艺片言之善,偏长一曲之材,皆欲养成,未尝弃废。” 清 戴震 《孟子字义疏证·原善上》:“人虽得乎全,其间则有明闇厚薄,亦往往限于一曲。”
(4).犹一缕。 唐 张泌 《题华严寺木塔》诗:“一曲晚烟浮 渭水 ,半桥斜日照 咸阳 。”
一首乐曲。 三国 魏 嵇康 《与山巨源绝交书》:“浊酒一盃,弹琴一曲。” 元 马致远 《汉宫秋》第一折:“妾身在家颇通丝竹,弹得几曲琵琶,当此夜深孤闷之时,我试理一曲消遣咱!” 沉祖棻 《高阳台·访媚香楼遗址》词:“青山几点胭脂血,做千秋凄怨,一曲娇嬈。” 艾青 《向太阳》诗:“我的灵魂,不论白日和黑夜,永远的唱着一曲人类命运的悲歌。”
[剪牡丹·舟中闻双琵琶]诗文赏析
这首词受白居易《琵琶行》的影响,用铺叙的手法把春郊月夜、柳花烟渚,以及在此背景上活动的人物,描写得形神兼备,栩栩如生。上片起首三句是环境描写。“野绿连空”,见词人站在船上,目光顺地平线伸延,只见辽远无际的绿色原野上接苍穹。作者又顺势举头眺望远天 ,晴空蔚蓝,好像与江水相连。
着一个“垂”字把远望中大水相接的感觉,表现得极其形象。词人仰观俯视,只见眼前江水“素色溶漾都净”。“素色”即白色,指白茫茫的江水。“净”字是形容水的明澈洁净 。此句本自谢朓诗“ 澄江净如练”(《晚登三山还望京邑》),以上三句,词人以其拿手的炼字功夫,多方面多层次地画出了一幅江上美景,晴空与绿野相连,波光粼粼,天光云影,映于澄江之中,景象浑茫寥阔,而又十分寂静。在这幅图画中,“柳径无人,堕絮飞无影”,正是绿野中的特写 。这二句,显得有些平凡。作者只是把眼前景物,率直写出 。淡墨一痕,不求奇峭,但妙处正在这里。
以平淡的句子 ,逗入意境 ,才见功力。特别是加了“无影”二字,整个画面立即灵动起来,那柳絮飞舞的轻盈飘忽 ,形神俱出,而且微风吹拂,轻絮飘舞,在微暗的树荫中,依稀看见它们在游荡回转,而一点影子也不留在地面,真有一种飘忽无影的妙趣。
“汀洲”句推进一层。词人在完成天光云影、柳絮轻舞的环境描写后,让人物出场了。作者在船上望去,首先在远处看到人归之影,人影与晚霞相映,十分妍丽 。人渐走渐近 ,看得也越清楚,连“修巾薄袂”也看得出来。修长的巾带,薄薄的衫袖,雅丽非凡,且巾长袂薄,随风飘举,为美人勾出了一幅飘飘欲仙的姿态。由下句“撷香拾翠相竞”来看,可知这美人不是独自一人 ,她是结伴春游 ,在芳洲上采香草,拾翠羽。古代女子常在春季到郊外拾野鸟的各色羽毛 ,采各种香草。曹植《洛神赋》有“或采明珠,或拾翠羽”之句,写出洛水众女神之美,此处词人借用此意,写汀洲女子的美色。
上片歇拍写两个美人登上船,并停泊洲边,在水边过夜。“凌波”即踩水而行,本出曹植《洛神赋》用“凌波微步,罗袜生尘”。在晚霞辉映下,寂静的洲渚上 ,忽的出现了这一双美人 ,词人在凝望的同时,也不禁产生了美丽的幻觉,目为凌波女神。这不仅细致地写了洲上女子的美,而且把词人的欣喜、惊愕,以至倾慕的心理也表现出来。这两句一方面把一整天情节的铺叙加以收束 ,日落春暝 ,美人回到船上,词人也该歇息了;另一方面,又用“烟”字,为江滨洲边刷上一层烟水凄迷的朦胧色彩,为下片抒情做好铺垫。
过片“彩绦朱索新整”,写美女回到船上,在一天的“撷香拾翠”之后,换妆梳洗,以更娇丽的容颜出现。“彩绦朱索”,指五颜六色的彩带,是女子的装饰物,这里使借代手法,以偏概全,泛指美人身上的衣饰。
接下来一句为“金凤响双槽”。“金凤”代指琵琶 。本出乐史《杨太真外传》:“妃子琵琶逻逤檀,寺人白季贞使蜀还献。其木温润如玉,光耀可鉴。有金缕红文,蹙成双凤。”故苏轼《宋叔达家听琵琶》诗云:“半面犹遮凤尾槽。”“槽”是琵琶上架弦的格子,“响双槽”,表明是两把琵琶同时弹奏。这里切题《舟中闻双琵琶》。在这优美的乐声里饱含着今古幽思 ,人物的精神境界显得高雅深沉 。又用“谁省”一词,反跌出只有自己是知音的深意,把自己与琵琶女的关系推进一层。
“玉盘”句由白居易《琵琶行》“大珠小珠落玉盘”句化来,视觉形象与听觉形象并举,形象地表现了音乐旋律的跌宕起伏,高昂处如急风暴雨,低回处如儿女私语,令人耳不暇接。人物的感情时而慷慨激昂,时而低回婉转,皆随乐声起伏,曲曲传出。乐声已至高潮,然又戛然而止,词人对音乐形象的描绘也暂收束。船上一片岑寂,在无声的境界里,接下来词人省略了恰相逢知己,隔船相邀等细节,径直从借酒相慰写起。“酒上妆面”,是说琵琶女已带醉意,面颊被酒晕得绯红 ,故下句用“ 花艳”形容其醉态之美。借酒浇愁愁更愁,于是双眉“相并”。“相并”意即紧锁,表明愁怀不释。对醉态愁容的描写,形神兼备,极其工巧。既然愁怀未释,欣逢知己,欲一吐为快,于是重奏一曲,词人亦“重听”一遍。
“ 汉妃 ”句用王昭君远嫁匈奴,马上弹琵琶故事。晋石崇《王明君辞序》载:“昔公主嫁乌孙,令琵琶马上作乐,以慰其道路之思;其送明君,亦必尔也 。”“ 一曲”也兼指以昭君出塞故事谱写的琴曲《昭君怨》。“汉妃一曲”也可以说是“今古幽思”的具体内容,其中寄托着琵琶女离乡背井、流落江湖的身世之感 。结句“ 江空月静”,以空廓沉静的月夜,烘托出音乐的魅力。如泣如诉的昭君怨曲,把听众带进了哀愁的境界 ,相对无言,月夜格外的沉寂,留下了无穷的余韵,让人回味。词境从钱起“曲终人不见,江上数峰青”化出。
这首词是作者的代表作之一 。《古今诗话》载:“有客谓子野曰:‘人皆谓公张三中,即心中事、眼中泪、意中人也。公曰:‘何不目之为张三影?’客不晓,公曰:‘ 云破月来花弄影 ;娇柔懒起,帘压卷花影 ;柳径无人 ,堕絮飞无影:此余平生所得意也。’”(《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引)。可见此词亦为作者的得意之作。