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【莺啼序·残寒正欺病酒】_吴文英 | 宋代

【莺啼序·残寒正欺病酒】作者:吴文英 朝代:宋代

[莺啼序·残寒正欺病酒]莺啼序·残寒正欺病酒原文

残寒正欺病酒,掩沈香绣户。燕来晚、飞入西城,似说春事迟暮。画船载、清明过却,晴烟冉冉吴宫树。念羁情、游荡随风,化为轻絮。

十载西湖,傍柳系马,趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪,锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄,断红湿、歌纨金缕。暝堤空,轻把斜阳,总还鸥鹭。

幽兰旋老,杜若还生,水乡尚寄旅。别后访、六桥无信,事往花委,瘗玉埋香,几番风雨。长波妒盼,遥山羞黛,渔灯分影春江宿,记当时、短楫桃根渡。青楼仿佛,临分败壁题诗,泪墨惨淡尘土。

危亭望极,草色天涯,叹鬓侵半苎。暗点检:离痕欢唾,尚染鲛绡,亸凤迷归,破鸾慵舞。殷勤待写,书中长恨,蓝霞辽海沈过雁,漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南,怨曲重招,断魂在否?

[莺啼序·残寒正欺病酒]诗词问答

问:莺啼序·残寒正欺病酒的作者是谁?答:吴文英
问:莺啼序·残寒正欺病酒写于哪个朝代?答:宋代
问:吴文英的名句有哪些?答:吴文英

[莺啼序·残寒正欺病酒]注释

[莺啼序·残寒正欺病酒]注释

沉香:沉香,亦名[水沉香]。心材为熏香料。《本草纲目·木部一》云[木之心节,置水则沉,故名沉水,亦曰水沉。半沉者为栈香,不沉者为黄熟香]。

迟暮:黄昏,晚年。屈原《离骚》有[日月忽其不淹兮,春与秋其代序。惟草木之零落兮,恐美人之迟暮。]淹,时间长。

冉冉:音染,①慢慢;渐渐。②柔媚美好貌。

羁情:离情。

杜若:燕子花也。

六桥:指西湖外湖堤桥。外湖六桥,乃苏轼所建,名昭波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹。

瘗:音亦,掩埋。

桃叶渡:①桃叶,王献之之妾名,其妹名桃根。②桃叶渡,今南京秦淮河与青溪合流处。

危:高。

苎:音注,色白如苎麻者。

鲛绡:传说鲛人织绡,极薄,后以泛指薄纱。鲛音交,传说居海之人,坠泪成珠。

亸:音躲,①下垂,②抛弃。

慵:音雍,懒。

哀江南:《楚辞·招魂》有[目极千里兮伤春心,魂兮归来哀江南]。

锦儿:钱唐妓杨爱爱的侍女。泛指侍婢。

断红:红泪。

歌纨金镂:歌纨,歌唱进手执纨扇。金镂,金线绣成之衣。

六桥:西湖的堤桥,内湖、外湖各有六座。

苎:床,背面白色,此处形容发白如苎。

嚲凤:垂翅之凤。

破鸾:破镜。

[莺啼序·残寒正欺病酒]诗文赏析

《莺啼序》是词中最长的词调,全词有240个字,始见于《梦窗词》集及赵闻礼《阳春白雪》所载徐宝之词。可见《莺啼序》实为梦窗之首创,显示出他的卓绝才力,具有独特的价值。这首词集中地表现了梦窗的伤春伤别之情,在结构上也体现出其词时空交错的显著特点。《宋六十名家词》中又题作[春晚感怀]。[感怀],实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》:[梦窗在苏州曾纳一妾,后遭遣去。在杭州亦纳一妾,后则亡殁。集中怀人诸作,其时夏秋,其地苏州者,殆皆忆苏州遣妾;其时春,其地杭州者,则悼杭州亡妾。]全词分为四段。

第一段,写现实,自己在爱妾死后,犹自在苏州伤春。语气舒缓,意境深长。词人将伤别放在伤春这一特定的情境中来写。时值春暮时节,残寒病酒,[天时人事日相催](杜甫《小至》)。开头第一句,已将典型环境中典型情绪写出,并以此笼罩全篇,寓刚于柔。这时词人闭门不出,但燕子飞来唤他出游,好像象说,春天已快过去了。于是[驾言出游,以写我忧]。词人在湖中看到岸上的烟柳,不禁羁思飞扬起来。羁情化为轻絮,随风飘荡,正如此时词人的思绪一样,似乎所起有因,但终不知归于何处。词的承接处大都在前段之末或后段之前,多数用领字或虚字作转换。吴文英的词,则往往用实句作承转,不大用领字。这就是所谓[潜气内转],是词人与其他词人不同的地方。何谓[潜气]?就是人的内心深处日积月累而形成的潜意识,它具有深微幽隐而非表达出来不可的情感力量。少用领字,增加了理解上的难度。[潜气内转],只要发现贯穿词中的情感线索,其义自现。耐人寻味正是梦窗词的独特价值之一。作者写到这里,其情愫就像轻絮一样随风游荡,随风展开;而下面三段所写内容,便都包含在此三句中了。

第二段追溯杭州刻骨铭心的情事。从《渡江云·西湖清明》这首描写杭州情事的词可以知道时间是清明时分,地点是西湖,词人开始是骑马,后来[傍柳系马],转入水路,通过婢女传书暗通情意。[倚银屏、春宽梦窄,断红湿、歌纨金缕]二句,是写初遇时悲喜交集之状。[春宽梦窄]是说春色无边而欢事无多:[断红湿、歌纨金缕],意思是,因欢喜感激而泪湿歌扇与金缕衣。[瞑堤空,轻把斜阳,总还鸥鹭]三句,进一步写欢情,但含蓄不露,品格自高。

第三段写别后情事。[幽兰旋老]三句突接,跳接,因这里和上片结处,实际上,还有较大距离。此段先写暮春又至,自己依然客居水乡。这既与[十载西湖]相应,又唤起了伤春伤别之情。正是通过这种反复吟咏,将伤春伤别之情抒发得淋漓尽致。于是从别后重寻旧地时展开想象,回首初遇、临分等难以忘怀的种种情景。[别后访]四句是逆溯之笔,即一层层地倒叙上去。先是写[林花谢了春江],然后写[瘗玉埋香],暗示人也已随花而去,美人原本就常和花联系在一起,所以这句是风景和人事兼道。于是逆溯上去,追叙初遇。[长波妒盼]至[记当时短楫桃根渡],这是倒装句,应该是:[记当时短楫桃根渡],[长波妒盼,遥山羞黛,渔灯分影春江宿]。这几句是当时 * ,伊人顾盼生情,多么艳丽,即使是潋滟的春波,也要妒忌她的眼色之美;苍翠的远山也羞比她的蛾眉,而自愧不如。因旧情难忘,所以在重访时又念此情。这几句相对于第二段亦是再次吟咏,当时在西湖上偷传情意以及后来的欢爱再次呈现在读者眼前,但是所用意象不同,而且体现出创作之理也不同,这次抒写已经有了生离死别的意味。

第四段淋漓尽致地写对逝者的凭吊之情。感情深沉,意境开阔。因伊人已逝去,词人对她的悼念,历经岁经年。但[此恨绵绵无绝期]。词人在更长的时间中,更为广阔的空间内,极目伤心,继续抒写他胸中的无限悲痛之情。[危亭望极,草色天涯,叹鬓侵半苎]所见之景已侵染上作者的伤痛。[殷勤待写,书中长恨,蓝霞辽海沉过雁]所写之信亦是充满遗恨。是[伤心千里江南,怨曲重招,断魂在否];所闻之曲也是为了招魂而演奏的。层层加深,都在极力渲染凭吊的巨痛。也有睹物思人的回忆:[暗点检:离痕欢唾,尚染鲛绡,亸风(钗)迷归,破鸾(镜)慵舞]。[鸾镜与花枝,此情谁得知?]镜台上饰物凤翅已下垂,而鸾已残破,暗示镜破人亡,已无从团聚。

总之,作者将美人迟暮、伤春伤别的情感娓娓道来,反复咏叹。层层深入,值得细细品味。另外,从中国古代文学比兴寄托的传统来看, * 多和身世之感交织联系在一起,梦窗此词写爱情,但亦可从中领略其身世的哀叹。

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