【定风波·雁过秋空夜未央】作者：李珣 朝代：唐代
[定风波·雁过秋空夜未央]定风波·雁过秋空夜未央原文
雁过秋空夜未央，隔窗烟月锁莲塘。往事岂堪容易想，惆怅，故人迢递在潇湘。
纵有回文重叠意，谁寄？解鬟临镜泣残妆。沉水香消金鸭冷，愁永，候虫声接杵声长。
[定风波·雁过秋空夜未央]诗词问答
问：定风波·雁过秋空夜未央的作者是谁？答：李珣
问：定风波·雁过秋空夜未央写于哪个朝代？答：唐代
问：李珣的名句有哪些？答：李珣
[定风波·雁过秋空夜未央]注释
[定风波·雁过秋空夜未央]注释
⑴潇湘：两条水名。《山海经》[潇水，源出九巅山，湘水，源出海阳山。至零陵合流而于洞庭也。]也指潇湘水流域一带。
⑵回文重叠：用苏蕙织《回文璇玑图》的典故。《太平御览》卷五二〇引崔鸿《前秦录》：[秦州刺史窦滔妻，彭城令苏道质之女。有才学，织绵制回文诗以赎夫罪。]
[定风波·雁过秋空夜未央]诗文赏析
文学赏析
这首词一开始提供了这样一幅画面：秋夜，一位女子正倚窗而立，凝望着河汉星空。一队大雁悠然南飞而过，之后，浩瀚的星空又显寂寥。只见荷塘月色蒙着一层淡淡的烟雾。表面上看去，这些似乎是客观的描绘，但仔细吟味，发现词人所描绘的景并非是[无我之景]。一个[锁]字，道出了那女子的心情。她原来有一段往事不堪回首。下面不说[往事]内容如何，只写[故人迢递在潇湘]而使她深感[惆怅]。由此一笔，则所谓[往事]，虽不写，也已写了，词笔之含蓄如此。[潇湘]不必实指，表明远行之意。南朝梁柳恽《江南曲》：[洞庭有归客，潇湘逢故人。故人何不返，春华复应晚。]应是[故人]一句所本。
词的下片，作者进一步描写了女子的心理活动。她本想给远行的[故人]写信寄思念之意，又愁无可托付之人。词用十六国前秦女诗人苏蕙作《回文璇玑图诗》的典故，表明这[故人]就是她的丈夫而非情人。词情至此又进一步明朗化。过片两句写心理曲折层深，文字也婉转多姿。有[意]而以[回文重叠]形容之，说明她情思蕴积之深。武则天《璇玑图序》说苏蕙的织锦回文，[五采相宣，莹心耀目。纵横八寸，题诗二百余首，计八百余言，纵横反复，皆成章句]。[回文重叠]四字，抵得过许多相思之苦、望归之切的辞藻刻画。[意]字是相对于[笔]字而言的。前加[纵有]，后缀[谁寄]，[意]仍是意，终未笔之于书。未写的原因是无人寄。信未写成，百无聊赖，女子只能含泪卸妆就寝。夜深人静，此恨绵绵，自然是不能安睡。床前焚的香早已灭尽了，就是那香炉也变得冰冰的了。夜漫长，耳边不断传来秋虫的悲鸣和远处的捣衣声。[愁水]二字，合主观情绪之自愁与客观事物之令人愁为一体，字平、句短而意丰。[杵声]和[候虫声]反衬周围的寂静，寂静的夜又反衬了女子内心的思潮汹涌，辗转反侧，可谓传神。
这首词刻意描写人物的心理活动。用[雁]、[候虫声]、[杵声]紧扣住秋夜，用短句[惆怅]、[愁永]来贯穿全篇，整首词始终处在低沉的调子之中，烘托了主题。全词无论是景色描写还是意境塑造方面，都与当时盛行的[花间派]创作手法不同，给人以[清疏]之感。
历史评价
李珣《定风波》共有五首，多写亡国后不复出世的隐居生活，抒发怀恋故国、洁身自守的情怀。
关于这首词，况周颐认为：[盖寓故国故君之思，非寻常之语也。]